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原标题:丹青难写是精神——怀念于衍堂老师

浏览次数:122 时间:2019-11-16

在北京参加《三魂一心于希宁诞辰百年艺术展》上,遇见从美国来的于希宁先生的外甥赵建民,询问老师于衍堂的消息,得悉先生不幸已于2010年突发心脏病去世,心中非常难过。

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于衍堂先生是著名国画家,西北师范大学美术系教授,与父亲于希宁并称中国画坛二于。山东潍坊人。

喜马拉雅山下(纸本油画) 戴泽 1963年

于衍堂先生是我遇见的最优秀老师之一。先生1934年生于山东潍坊的一个翰墨世家,自幼受传统文化的熏习和其父于希宁先生的教导,打下了坚实的国画功底。1953年考入中央美术学院,师从国画大师李可染、李苦禅,并得到叶浅予、蒋兆和、齐白石、王式廓、王雪涛、陈半丁、傅抱石等前辈的悉心教导,1958年毕业于中央美院中国画系。新中国成立后,北平艺专更名为中央美术学院,于衍堂先生是中央美术学院第一届本科生,同届同学有蒋建国、卢沉、朱乃正、周思聪、傅小石等。

  “从来艺境是佳境,尽力耕耘善保持。 ”当年徐悲鸿为庆贺戴泽新婚写下的诗句,成为今日油画艺术展的主题。经过春之播种,夏之耕耘,阵阵秋风送来收获的味道。“桃李不言,下自成蹊” ,六十载油画教学、七十年创作生涯,耕耘不辍、桃李天下的戴泽先生的作品与教育思想,于9月30日至10月21日回到了他执教半生的中央美术学院——由中央美术学院主办的“中央美术学院百年校庆特展”系列“耕耘者——戴泽油画艺术展”在中央美院美术馆举办。

于衍堂老师一生坎坷,中央美院毕业时因只专不红被谪西北,又因画人体被冠以作风问题劳动改造,文革十年无正式工作,无分文收入,结婚后一度颠沛流离,居无定所。然而,先生达观豁朗,乐天知命,生活的艰辛,命运的苦难,一切都在他的笔墨中化为亲切的回忆。尤其是他的大量家庭速写,夫妻间相濡以沫的恩爱,对子女爱怜的舐犊之情,对点滴收获的珍慎、喜悦与感激人生经历的一切美好的情感,都被他以娴熟高超的笔墨语言塑造成可以传递的物艺术作品。

  展览展出了戴泽创作的油画代表作品约150余件,分为“现实主义的绘画理想”“直面生活的朴素表达”“以人民为中心的创作主题”和“尽力耕耘中的艺术探索”四个版块,同时呈现一系列相关的素描、速写、图片、手稿、信札等资料。

我是1986年认识于衍堂教授并拜他为师的。那时我曾在靖远县一个边远的乡村小学作教师,由于对绘画的痴爱,苦于身旁无明师,当时社会上也没有象今天一样到处是美术高考培训班,我便利用假期四处投师学艺。1986年暑假,我又带上省吃俭用攒下来的工资,赴兰州寻师。听人说西北师范大学美术系有位于衍堂教授,是中央美院毕业的高材生,素描水平在西北无人可比,便决定到西北师大去找于老师,几费周折,才找到于老师的家门,我怀着忐忑不安的心情,敲开了先生的门,开门的是师母,见我风尘仆仆,带着行李画具,问明来意,便允许我入室内,先生先看了我带的画,看我一片诚心,便允我随他学习绘画,其时,还有几位随他学画的兰州孩子。先生住在西北师大校园内一套窄小的楼房里,客厅也很小,墙上挂满了素描作品,都是他的写生,幅幅精彩,我看得入神,对先生佩服得不得了。先生先是问我住宿的情况,我说在兰州举目无亲,他便想办法给我安排住宿,有位兰州同学叫高伟,他的亲戚有间空房子,离师大不远,于老师便安排我住下了,至于吃饭,先生说,师大教工食堂假期是开的,让我到那里去吃饭,食宿问题很快解决,便开始了艰苦的绘画训练。

  戴泽秉承徐悲鸿艺术精神,又有自己的创造与追求。造型既严谨写实,又提炼概括,具有厚重雄浑的美学特征。他擅长表达自然的光感和丰富的色泽,以朴素而绚烂的色调使画面蕴含一种明丽的光感,画面的色彩结构与明暗结构相得益彰。可以说,对画面光线色彩语言的探索,始终是戴泽致力研究的课题,用色彩与光感来表达自然、寄情抒怀,是典型的个人化视觉语言,直到晚年,这种语言个性都仍然在他笔下鲜明突显。纵观他的全部作品,可以感受到充满着一种源于自然的明媚之光和别有韵味的盎然诗意,他是一位用画笔与油彩歌咏生活和赞美自然的歌手。

先生教学态度及其严谨,对学生有严格要求,必须准时上下课,课堂就设在他家的客厅,每天就是我和高伟等五个学生。先是画静物,老师示范,从起稿构图到深入调整,一气呵成,画得精彩极了。先生每在教学前,都将提前画好的步骤图逐一挂在墙上,一幅作品从起稿、深入、调整直到结束,每个步骤都有一幅图。每堂课上先生都要示范、讲解,直到最后为每个学生修改作业,将存在的问题一条一条写在作业的空白处,上面标上1、2、3等。这些作业我至今都精心保存着。

  “作为新中国成立后的第一届学生,我初入美院不久就上戴泽先生的素描课。经历了1950年从艺专到中央美术学院的转变,原来的西画、中国画专业改为绘画系、雕塑系、实用美术系,在进入绘画系学习后,深切感受到美院对素描基础课的重视。 ”中国美协名誉主席、油画家靳尚谊回忆,他在本科时就接受了艾中信、冯法祀、吴作人、罗工柳等先生的素描教育, 1951年得到戴泽亲授素描。当时戴泽刚从东德参展回国,画了一批油画肖像和风景,当年靳尚谊到戴泽家看画,颜色生动,令他印象深刻,“从油画的语言特性回看戴泽在上世纪四五十年代的油画写生,对当前有很重要的启示意义” ,靳尚谊说。

先生平时除讲解素描专业问题之外,还给我们讲人生、理想、社会责任、传统中国文化,音乐欣赏等,并将其以前及近期的作品拿出来让我们观摩、学习,那时香港《文汇报》正在整版整版介绍他的作品。从跟先生学习的过程中,他的艺术经历、渊博学识,艺术思想、高尚品格,都深深地震撼和影响了我。

  以戴泽为代表的中央美术学院一代代的艺术家,是教书育人的耕耘者。他们是艺术创作的耕耘者,他们怀着现实主义的创作理想,面对生活进行朴实的表达,以人民为中心创作作品,在时代的发展进程中不懈地进行艺术探索。策展人余丁介绍,展览的题目“耕耘者”源自徐悲鸿先生写给戴泽夫妇的结婚贺信,“耕耘者”既是老师对学生的期许与鼓励,又是戴泽自己生命的写照。“戴先生作品中饱含的真切情感和对人性中真善美的把握,在今天多元化的艺术潮流中犹如一潭清泉,让我再一次感受到了绘画中独特的、难以言表的诗意和力量。 ”中央美院油画系副主任刘商英说。

时间过得很快,一个紧张而有序的假期结束了,通过一段时间的学习,我的素描、速写进步特别大,于老师也感到很高兴,他鼓励我要继续努力。

后来我和于先生通过书信往来,请教了许多问题,直到1989年我到兰州读书,继续和先生联系,他给我们讲过几堂生动的课,仍与以往一样,先生精力旺盛,对绘画艺术执着至极,画到激动出,他便忘记了周围的一切,似乎这世界上只有他和艺术了,他的人和艺术浑融为一体了。如在示范一幅油画人像写生时,先生忘情地挥洒,将油画颜料四溅到他和学生的身上,对这一切他都浑然不知,这幅油画我有幸保存到今天。

不久,先生便调回潍坊老家,就再也没有联系了。

2008年,我在撰写的小文章《艺薭类钞》中曾提到于衍堂先生,被他的女儿于萍看到了,她给我发了封电子邮件,又取得了联系,询及于衍堂先生,她说先生身体很好,感到高兴。我一直希望有空到山东去看望他老人家,但由于种种原因,没能成行,未想先生已经作古了!

写此小文,作为对先生的怀念。

祝愿他老人家在天堂过得开心、快乐!

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